Изчезването на Ирена Рей — какво става с преводачите, когато са лишени от изходен материал

В случай, че някой вземе Изчезването на Ирена Рей — разказ за преводачи, които наблюдават липсващ създател — и не го чака с цел да стане метатекстова, книгата стартира с къса записка. Това не е отвод от отговорност от авторката Дженифър Крофт: идва с общителното подпомагане на един от нейните герои, преводач, основан в Монголия, който наподобява недоволства, че би трябвало да показа версия на себе си, която не разпознава. „ Ако решите да продължите да четете “, написа тя от Улан Батор през 2027 година, „ какъв брой неловко беше за мен да превеждам, ще бъде ясно като кристал. “

Това е отлично озадачаващо встъпление към Крофт втори разказ, в който осем преводачи за разнообразни езици са поканени в полското село Бяловежа покрай беларуската граница, с цел да работят върху най-новата книга на скорошния Нобелов лауреат Ирена Рей. Но нещата не се развиват съгласно упованията. Първоначално няма разказ, върху който да се работи; скоро по-късно, когато тя изчезва една заран, няма създател, който да изясни. Ще могат ли към момента да си правят работата?

Дженифър Крофт, както се случва, е в добра позиция да си показа: тя е превела, наред с други, Олга Токарчук, същински полски създател, притежател на Нобелова премия (двойката показа Международния Букър за 2018 г.). Като се има поради, че The Extinction of Irena Rey е написана от позиция на испанския преводач на групата, затова това е книга от преводач за преводач, превеждащ книга, в която те се показват като преводач, превеждащ друга книга. Само за добра мярка, разказвачът не се схваща доста добре с този преводач от Улан Батор, който е податлив да изрязва дълги елементи от оригинала. „ Ненадежден повествовател “ не стартира да го покрива.

Що се отнася до измисления създател, Рей е разказана с почтителни и завладяващи детайлности. Тя беше малко известна до публикуването на третия й разказ „ Лена “ („ смразяващата алегорична “ история за албанско момиче, трафикирано в Лондон), книгите й са с наклонени заглавия, брачният партньор й Богдан е отсъстваща загадка, домът й е обсипан с антики и любопитни обстоятелства. Къщата, „ триетажен шедьовър от вълнообразен, ненаранен дъб “, където се събират преводачите, е сцена за мощно театрална драма, в която истината и измислицата се борят за внимание.

Както в книгата, по този начин и в в действителния живот заобикалящата Бяловежа гора е застрашена от заличаване. Отговорът на държавното управление на нашествието на корояди, поразили смърчовите дървета, е да позволи повече сеч. За преводачите унищожаването и загубата са тясно свързани с тяхната работа: „ Преводът е тип преработване “, отразява един. „ Най-разточителното нещо от всичко са всички истории и хрумвания, които съществуват единствено на един език, които единствено няколко души могат да прочетат “, споделя различен, безгрижно. В техните очи следенето на Рей и спасяването на гората имат сходни последствия за света.

Да гледаш по какъв начин преводачите стават основни герои в личната си приказка е ужасно и все по-безобидно занимателно

Отговорът на въпроса какво става с преводачите, когато са лишени от първоначален материал, ще бъде скоро явно: те вършат свои лични, умишлено или по различен метод. Въпреки че разказвачът твърди, че тяхната работа е да „ свържат света в обединено и комуникиращо цяло “, това изказване идва в миг, когато групата наподобява е на разнообразни страници - безусловно и преносно, откакто са решили да прочетат разнообразни елементи от романа, в последна сметка да се снабдят с тях. Изчезването на Рей подтиква паникьосана група за търсене, която би трябвало да изследва оттатък книгата и даже границите на Бяловежа, разкривайки доста повече за създателя си, в сравнение с са очаквали.

Постоянните бележки под линия, несъгласията за това по какъв начин да се пояснява работата на Рей, последователното разрушение на нейната къща от жителите: всички допускат, че никой от тях в действителност не има вяра, че преводът е толкоз в съгласие начинание, колкото наподобява. Гледането им да признават това и да се трансформират в основни герои в личната си история е ужасно и все по-безобидно занимателно.

Крофт подвежда читателя неправилно, подкопава упованията им и нежно ги укорява, че се пробват да не изостават. Когато книгата доближи кулминационната точка си, се засмях, до момента в който се напрягах над една драма с съвършено движение... единствено за следваща записка под линия, с цел да сложи под въпрос дали въобще се е случило. Писането на Крофт не е просто доста комплицирано и добре осведомено, то е хуманно. Разказвачът не е един от надменните мъдреци на Борхес, употребявани за профилиране на създатели от разстояние; тя се съмнява, спори, прочувствено е вложена в това, което се демонстрира като противоречива, сложна работа.

Конвенционалната мъдрост гласи, че преводачите, като басистите, ръководителите на полети и подредакторите, заслужават внимание единствено когато вършат неточности. Изчезването на Ирена Рей не е съгласна с цялото си сърце: преводът непроменяемо е претрупан, екзалтиран и неуместен, допуска книгата – и романите за него явно не са по-малко.

Изчезването на Ирена Рей от Jennifer Croft Scribe Books, £16,99, 320 страници

Присъединете се към нашата онлайн група за книги във Фейсбук на и се абонирайте за нашия подкаст, където и да слушате